一把钥匙能打开《山楂树之恋》的大门，张艺谋的解读是清纯二字。这是一出看不出野心没有什么人间烟火气的电影。不同于张艺谋浓烈的、大戏剧性的电影美学，《山楂树之恋》无论是从故事上、节奏上、影像风格上都化繁为简。故事上减去了小说里压抑的、纠缠的、芜杂的表达，屏蔽掉了时代背景的渗入，又强化了爱情的无功利、无杂质、无目的。而满山油菜花下生离死别的纯爱，在悲伤的苏联歌曲渲染下，弥漫的是经典日剧的情怀。在“以真情为耻”的年代，张艺谋拍出这么一部把清纯当做唯一路径的电影，是回归，也是颠覆。

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　　面对诸如“文革时代背景”“性压抑”等基本回避的问题，张艺谋在接受本报专访时并不避讳——“它毕竟不是像《活着》那种类型的故事，文化大革命有特别复杂的社会和政治背景，这个作品承担不了方方面面的东西，它好像就是拐到角落去写了两个年轻人的故事而已。我最大限度地保存这记忆的魅力，寻找两位新人干净的脸。通过他们，带入那种久远的、久违的纯真感。”

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　　是纯美还是平淡？

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　　《山楂树之恋》三大争议

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　　争议1 字幕推进情节

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采用字幕的方式推进剧情的发展，是电影中的最大争议。影片从一开始就以文字交代故事的背景，接下来，老三和静秋两人命运的推进、感情的分分合合也多是靠字幕来承上启下，这种情节的处理方式给影片带来一种断裂感。然而要将原著几十万字的内容压缩到一部110分钟的影片中，这中间肯定充满取舍和选择。在影片开拍之前，张艺谋就在脑海中构造了一个画面——用这样的字幕来做最后的收尾：我不能等你一年零一个月了，也不能等你25年了，但我要等你一辈子。这是老三对静秋说的一句感人泪下的话语，而这种处理方式安静、温婉，也给观众留下足够的想象空间。有些电影直接用字幕来表示时间的流逝确实有偷懒的嫌疑，这种手段近乎老套，但是如果出于对影片气氛的考虑，相较于其他方式而言，这种叙事方式更能营造出一种沧桑感，时光流逝，不可逆转，就像讲故事的老者的一声叹息。

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　　争议2 被抽离的时代感

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　　影片从一开始就用字幕的方式交代了故事的时代背景——文化大革命时期，之后也出现了很多体现时代感的情节，比如排练革命舞蹈，静秋的妈妈被斥“走资派”，在语言上也无数次提到毛主席语录、劳动改造等等，但是这些细节处理得很弱，几乎是轻描淡写，无法深刻地感受到特殊时代所带来的命运感。倒是在采访编剧尹丽川时，她向记者透露，在最初的剧本中，他们做了很多时代感的处理，尤其是对影片的结局处理煞费苦心：文化大革命结束，所有人在欢庆之时，静秋却独自逆向而行，这隐喻了虽然那个时代终结了，但是留下的烙印却无法抹去；而影片的结局却止于静秋站在山楂树下的静静守望。前者诗意且沉重，后者唯美而平静，隐去了时代感，感受不到那种沉重，也感受不到导演的责任，不得不说是一种缺憾。

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　　争议3 纯爱就是无性之爱？

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    这是一次没有高潮的返璞归真

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　　影片评价：跟没心没肺的《三枪》相比，这是张艺谋的一次返璞归真，拍摄手法简单、纯粹，感觉他又回到了拍艺术片的状态。当然，现在他的手法和以前拍艺术片时也不太一样，感觉任何夸张的成分都没有了，都非常朴素，一切都服从于讲故事。不足之处是该片的情节有点平淡，缺少了一部好电影应该有的情感高潮，从头到尾都是一种静水深流的状态。在最后，老三和静秋之间本应该有一场惊心动魄的对手戏，但现在的处理手法显得不太有张力。